繁漪和陈白露有何区别？

繁漪和陈白露有何区别？

繁漪用她勇敢的叛逆的“野性”成为了一个棱角分明的反传统的女性形象，她轰轰烈烈的追求个性解放的斗争代表了当时社会的最强音。但她的悲剧也让我们看到她是一个让人怜悯的封建女性。这两方面的结合，才使这一形象避免了单薄而走向丰满。

作为交际明星的陈白露辗转各个舞台与聚会，不可一世的她骄傲的接受无数的掌声与鲜花。现实的生活环境使她和当时的知识女性一样陷入生存困境，逼迫她走向堕落、沉沦，但她的灵魂是向往太阳的，不甘堕落的，她既向往自由又无法割断堕落的生活，这使她如困兽之斗般在夹缝中痛苦的活着。

陈白露和蘩漪都是个性鲜明的，她们有着不同于一般人的思想，她们敢于反抗，不甘沉沦，即便生活在痛苦中，仍然不忘追求自由和太阳。

扩展资料

周朴园为了迎娶门当户对的蘩漪而抛弃为自己生下儿子的侍萍，侍萍跳河自尽被救。十八年之后，侍萍与鲁贵生的女儿鲁四凤却做了周公馆的下人，于是周公馆开始了一场雷雨般的弯毕变化。

首先是侍萍与周朴园生的儿子周萍与后母蘩漪私通，其二是并不知情的周萍后与四凤相爱并使埋枝芹四搭察凤怀孕，其三是蘩漪与周朴园的儿子周冲情窦初开暗恋四凤。

如果侍萍不回来，那就不会有接下来发生的种种事；如果繁漪与周萍的私通并未中止，那么繁漪与周朴园之间的家庭矛盾就不会那么激烈了。围绕蘩漪——周朴园、蘩漪——周萍这两条以蘩漪为主导矛盾的线索描写，故事情节危机四伏，冲突激烈。

在陈白露堕落沉迷之时，少时恋人方达生专门从乡下赶来劝其迷途知返，方达生要陈白露跟他回乡下教书。他口口声声为拯救陈白露而来，却并没有给堕落中的陈白露提供一个获得拯救与新生的契机，反而搅乱唤醒了她精神倒悬的善良的灵魂。

陈白露不甘平凡，当然是不会跟他去乡下过清贫的日子，陈白露和方达生的人生追求和人生态度的截然相反正是他们之间的矛盾所在。最后，他放弃了白露，自己去寻找光明，而陈白露注定会一直生活在黑暗中，被黑暗侵蚀直至消亡，他们注定无法携手到老。

比较评析繁漪与陈白露的性格内涵

蘩漪：

爱作品一定要爱人物。作者对蘩漪就带着深厚的感情。

“蘩漪留，周萍走”是全剧的主线，两人的关系是新旧过度时期带有畸形色彩的。

一个（蘩漪）追求着自己达不到的目的在苦斗中毁灭。

一个（周萍）根本没有目的，却一次次掉入罪恶的深渊，最终灭亡。

艺术就是性格，有性格才有美。——罗丹

曹禺先生自述对蘩漪是怀着尊敬的心情来哀悼这个不幸的女人。因为她有一颗美丽而强悍的心。困兽犹斗的女人要比阉割以后的鸡一样半死不活的男人好得多。因为她有生命力。

书中提到她是旧式女人，那又为何死缠周萍不放？根据时代背景，她应该是受过一点新式教育的旧式女人。

若“极新式”则离开周家，海阔天空了。

若“极旧式”则规规矩矩，相夫教子了喊缓。

蘩漪就是思想上在“新”“旧”之间的矛盾使她难以迈出这一步——离开周家。她集新旧矛盾于一身，新旧矛盾共存。

蘩漪与周萍：

当旧式女人已经认同命运的时候，周萍从乡下（无锡）来了，他年轻，风华正茂。

周萍对蘩漪——情欲

蘩漪对周萍——救命稻草

周萍的“走”

①四凤问他“你预备把我怎么指渗庆办？”周萍从未真正问过自己要把这两个女人怎么办，其实他并没有想过对她们负责。

②两年未回家的父亲回来了，他感到紧张。

③蘩漪执着地抓着他，他只想逃。

周萍是一个精神上已经死亡的男人。（见P24）

两个女人把命运都交给他，指望由他来拯救她们的命运是极大的悲哀。周萍只想逃，不顾一切地逃。

没有任何希望了

蘩漪的“留” 她的下楼推动了剧情的发展

在鲁贵、四凤面前还摆出一付家庭主妇的样子

有一些失态，因为她没有任何理由将周萍说成“他唯握”

不由自主地尖酸，说明她心中有恨

她说话的焦点都是周萍

她认为周萍只是简简单单的喜新厌旧，其实是思想上真正的分道扬镳。

在场面——“留”中

蘩漪+周冲+周萍

把似懂非懂的人放在中间，体现语言上的话中有话

“留”中的蘩漪

①激将法 a、周萍逃，周冲拦，想让哥哥知道妈妈像以前一样好

b、“你哥怎么会把我的病放在心上”

c、问周萍为何去矿上，周冲回答了他所理解的原因，蘩漪追问

d、“我怕你是胆小吧”“闹鬼”明确告诉周萍他不能走

在蘩漪看来只要把四凤弄走她就能收住周萍，她不用着急，所以先用这项只对“红脸汉子”有用的办法，台词要“匀”体现出互相明白的两个人心照不宣。

②劝 软中带硬式的 谈判式的劝

a、周萍后悔，蘩漪不后悔。她认为他最对不起的人是自己。

b、蘩漪想用身世秘密唤起周萍的良心和回忆。

c、完全穷途末路“你救我又不理我”

d、蘩漪认为“一个女子不能受两代人的屈辱（威胁性的劝）

e、挣扎 用尽各种办法的最后挣扎（跟到四凤家见到两人抱在一起时就彻底绝望了，与周朴园的谈话中带有挑衅色彩“赏雨，歇一歇，不愿上楼）P142

f、恳求 奇怪地招手 诱惑的笑 周萍要她死，她绝望 但心里静的很，最后一起毁灭

蘩漪的毁灭是可想的，但在毁灭后的自我否定才是真正的可悲。

“不值，太不值”否定了一切，发现以前做的毫无意义。

周冲死后，蘩漪忽然改变原来的执着，她认为周冲的死是老天为了惩罚她而降难到周冲身上。

当她发现结局更可悲，她开始同情。

她是善良的，在真相大白时她让周冲去追四凤。

蘩漪拥有行为上许多极端矛盾，最具有“雷雨”性格。

伟大的文学家鲁迅说过：人生最大的苦痛是梦醒了无路可以走。在曹禺先生的经典之作《日出》中陈白露的人生悲剧，无不诠释着这样一个深刻的人生哲理。

陈白露是半殖民地大都市中的交际花，一方面追求奢华的物质生活，另一方面她在精神上又厌恶这种生活。《日出》的悲剧意义在于揭露了金钱物欲世界对人性的扭曲和异化，使一个美丽聪明的年轻女性走上了自我毁灭之路，激起人们对金钱社会的憎恶。

陈白露受到过新思潮的洗礼，有着自己活泼、纯真的“竹均”时代，渴望有一个意中人和幸福的家庭，她独自到社会上闯荡，原以为凭借自己的年轻美貌和聪明才能，能在身会上闯出一条路来，但却不幸落入黑暗社会的陷阱，论为一名交际花，过着寄生的生活。按理，她如果自甘堕落，一直麻木下去，凭她的美貌，她的聪明，即使是潘月亭破产了，也许会有李月亭、王月亭及金八爷之类的有钱、有权的人来赖以委身，直到灯枯油尽。可她偏偏是清醒的,每当奢华过后,夜深人静时她就感到一片空虚,找不到自己的归宿。“她爱生活,又厌恶生活”。她厌倦上流社会勾心斗角、尔虞我诈、醉生梦死的糜烂生活，但又无法抵御这种生活对她的腐蚀；她知道自己的生活方式是对自己残酷的折磨,但又无法自拔；她不想这样生活下去,但又离不开这个丑恶的地方；她虽然不能自拔,却还想救人,当她亲眼目睹“小东西”等社会底层的人们被摧残、被蹂虐,痛苦地在生活中挣扎,而想有所反抗，尤其是当她知道小东西打过金八,便连声自语：“打的好！打的好！打的痛快”。陈白露从这个女孩身上看到了许多自己所缺乏也希望有的东西。她承认太阳要出来了,但太阳不属于她，她只能沉没在黑暗中,所以,当她赖以寄生的银行家潘月亭破产,巨额债款无法偿还时,她只得在日出前服毒自杀。

梦醒后的无奈--《雷雨》和《日出》中繁漪、陈白露形象分析

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