社戏中小生老生小丑小旦老旦的解释

社戏京剧中由生、旦、净、丑组成。

小生：

小生是传统戏曲角色行当之一，指扮演青少年男子，按照饰演人物的不同，一般分为：娃娃生、穷生、扇子生、纱帽生、翎子生等等。

小生的特点是不戴胡子，扮相一般都是比较清秀、英俊。

在表演上最大的特点是唱和念都是真假声互相结合。假声一般说比较尖，比较细，比较高，声音听起来比较年轻，这样就从声音上跟老生有所区别。

采用这样一种发声方法，是为了表示这种行当所扮演的角色，都是些青年人。可是小生所用的假声，跟扮演女性的旦角所用的假声并不一样。

如果小生所用的假声跟旦角完全一样的话，那就不对了。小生的唱法虽然也是用假声，但是应该比较刚、劲、宽、亮，听起来声音很清脆，但是并不柔媚，很刚健，却并不粗野。

这种唱法和念法，要掌握得恰如其分是很不容易的。所以京剧小生这一行，历来是人才较少的行当。

老生：

老生又称须生，正生，或胡子生。胡子在戏曲里的专有名词叫髯口。老生主要扮演 中年以上的男性角色，唱和念白都用本嗓(真嗓)老生基本上都是戴三绺的黑胡子，术语称黑三。

另外还有灰色的，即花白的三绺胡子，专业名词叫黪三。白色的三绺胡子叫作白三。还有就是整片满口的胡子，不分绺，术语称满。

老生一般分为文武两种，从表演的侧重点来划分，可以分成这么几种：唱工老生，做工老生，武老生。 唱工老生也叫作安工老生，以唱为主。

花旦：

花旦是中国传统戏曲角色行当 。为青年或中年女性的形象，性格活泼或泼辣放荡，常常带点喜剧色彩。花旦一词，来自元代夏庭芝的《青楼集》:凡伎，以墨点破其面者为花旦。

花旦，兴起于元杂剧。多扮演热情、机智的女性，如关汉卿《救风尘》中的赵盼儿。其后的昆山腔中，称为贴旦。昆曲(剧)中，至今还有一、二、三、四、五、六、贴之说。

即为老旦、正旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦、闺门旦与贴旦。贴旦还兼演娃娃生，如《认子》中的江流僧(即幼年唐三藏)便是。

清代，秦腔演员魏长生到北京，引进跷功(即脚上绑木质小脚，模拟缠足行走)，更成为花旦表演中的特技。

近世善演花旦的名宿，当属京剧四大名旦中荀派创始人荀慧生，以及创成筱派的筱翠花(本名于连泉)二位。荀先生以演闺门旦、大小花旦获誉;于先生以演玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦称绝。

老旦：

老旦，戏曲行当之一是扮演老年妇女的角色，老旦的表演特点，是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不像老生那样平、直、刚劲，而像青衣那样婉转迂回。

老旦要求演员用高亢的唱腔、沉实的念白、沉稳的动作来表现人物，演唱时要使用本嗓儿。

在京剧艺术近二百年的发展史中，老旦作为独立行当的出现、形成到发展，比老生、青衣、花脸等行当都晚。

而且在早期的京剧中，没有专职的老旦演员，多是由老生或丑角演员兼演，但通过前辈演员的精心创造，悉心揣摩，不断完善，终于形成了独立的行当，并在京剧艺术中占据越来越重要的位置。

早期京剧没有专门饰演老旦的演员，都是老生兼演老旦，19世纪末20世纪初才专有此行。

净行：

俗称花脸，又叫花面，一般都是扮演男性角色。

净行可分为正净(大花脸)：地位较高，举止稳重的忠臣良将。

副净(二花脸)：俗称架子花脸，大多扮演性格粗豪莽撞的人物。

武净(武花脸)：以武打为主的角色。

丑角：

丑角是中国戏剧的一种程序化的角色行当，一般扮演插科打诨比较滑稽的角色。文丑以做工为主，武丑以武打为主。和净角中的三块瓦之间的区别不明显。

彩旦扮演女性丑角角色，一般如媒婆、仆妇一类的人物。

小生：戏曲中扮演年轻男子的角色

老生：戏曲中扮演中年以上男子的角色，在《社戏》中，指会唱、会翻打的武老生

小丑：戏曲中扮演滑稽人物的角色

小旦：戏曲中扮演年轻女子的角色

老旦：戏曲中扮演老年女子的角色

老生：老年男子

老旦：老年女子

小生：青年男子

小丑：相貌丑陋的青年男子或性格滑稽鬼祟的青年男子

青衣：端庄的青年女子

老生：老年男子

老旦：老年女子

小生：青年男子

小旦：年轻女子

小丑：相貌丑陋的青年男子或性格滑稽鬼祟的青年男子

小生：年轻男子

老生：老年男子

小丑：滑稽人物

小旦：年轻女子

老生：老年女子