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社戏中小生老生小丑小旦老旦的解释

2024-06-29 08:56:27性格处事1

社戏京剧中由生、旦、净、丑组成。

小生:

小生是传统戏曲角色行当之一,指扮演青少年男子,按照饰演人物的不同,一般分为:娃娃生、穷生、扇子生、纱帽生、翎子生等等。

小生的特点是不戴胡子,扮相一般都是比较清秀、英俊。

在表演上最大的特点是唱和念都是真假声互相结合。假声一般说比较尖,比较细,比较高,声音听起来比较年轻,这样就从声音上跟老生有所区别。

采用这样一种发声方法,是为了表示这种行当所扮演的角色,都是些青年人。可是小生所用的假声,跟扮演女性的旦角所用的假声并不一样。

如果小生所用的假声跟旦角完全一样的话,那就不对了。小生的唱法虽然也是用假声,但是应该比较刚、劲、宽、亮,听起来声音很清脆,但是并不柔媚,很刚健,却并不粗野。

这种唱法和念法,要掌握得恰如其分是很不容易的。所以京剧小生这一行,历来是人才较少的行当。

老生:

老生又称须生,正生,或胡子生。胡子在戏曲里的专有名词叫髯口。老生主要扮演 中年以上的男性角色,唱和念白都用本嗓(真嗓)老生基本上都是戴三绺的黑胡子,术语称黑三。

另外还有灰色的,即花白的三绺胡子,专业名词叫黪三。白色的三绺胡子叫作白三。还有就是整片满口的胡子,不分绺,术语称满。

老生一般分为文武两种,从表演的侧重点来划分,可以分成这么几种:唱工老生,做工老生,武老生。 唱工老生也叫作安工老生,以唱为主。

花旦:

花旦是中国传统戏曲角色行当 。为青年或中年女性的形象,性格活泼或泼辣放荡,常常带点喜剧色彩。花旦一词,来自元代夏庭芝的《青楼集》:凡伎,以墨点破其面者为花旦。

花旦,兴起于元杂剧。多扮演热情、机智的女性,如关汉卿《救风尘》中的赵盼儿。其后的昆山腔中,称为贴旦。昆曲(剧)中,至今还有一、二、三、四、五、六、贴之说。

即为老旦、正旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦、闺门旦与贴旦。贴旦还兼演娃娃生,如《认子》中的江流僧(即幼年唐三藏)便是。

清代,秦腔演员魏长生到北京,引进跷功(即脚上绑木质小脚,模拟缠足行走),更成为花旦表演中的特技。

近世善演花旦的名宿,当属京剧四大名旦中荀派创始人荀慧生,以及创成筱派的筱翠花(本名于连泉)二位。荀先生以演闺门旦、大小花旦获誉;于先生以演玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦称绝。

老旦:

老旦,戏曲行当之一是扮演老年妇女的角色,老旦的表演特点,是唱、念都用本嗓,用真嗓,但不像老生那样平、直、刚劲,而像青衣那样婉转迂回。

老旦要求演员用高亢的唱腔、沉实的念白、沉稳的动作来表现人物,演唱时要使用本嗓儿。

在京剧艺术近二百年的发展史中,老旦作为独立行当的出现、形成到发展,比老生、青衣、花脸等行当都晚。

而且在早期的京剧中,没有专职的老旦演员,多是由老生或丑角演员兼演,但通过前辈演员的精心创造,悉心揣摩,不断完善,终于形成了独立的行当,并在京剧艺术中占据越来越重要的位置。

早期京剧没有专门饰演老旦的演员,都是老生兼演老旦,19世纪末20世纪初才专有此行。

净行:

俗称花脸,又叫花面,一般都是扮演男性角色。

净行可分为正净(大花脸):地位较高,举止稳重的忠臣良将。

副净(二花脸):俗称架子花脸,大多扮演性格粗豪莽撞的人物。

武净(武花脸):以武打为主的角色。

丑角:

丑角是中国戏剧的一种程序化的角色行当,一般扮演插科打诨比较滑稽的角色。文丑以做工为主,武丑以武打为主。和净角中的三块瓦之间的区别不明显。

彩旦扮演女性丑角角色,一般如媒婆、仆妇一类的人物。

小生:戏曲中扮演年轻男子的角色

老生:戏曲中扮演中年以上男子的角色,在《社戏》中,指会唱、会翻打的武老生

小丑:戏曲中扮演滑稽人物的角色

小旦:戏曲中扮演年轻女子的角色

老旦:戏曲中扮演老年女子的角色

老生:老年男子

老旦:老年女子

小生:青年男子

小丑:相貌丑陋的青年男子或性格滑稽鬼祟的青年男子

青衣:端庄的青年女子

老生:老年男子

老旦:老年女子

小生:青年男子

小旦:年轻女子

小丑:相貌丑陋的青年男子或性格滑稽鬼祟的青年男子

小生:年轻男子

老生:老年男子

小丑:滑稽人物

小旦:年轻女子

老生:老年女子

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