都市女人歌曲原唱？

林忆莲，尽管经历了寒冷的春天，尽管乍暖的风中还有丝丝寒意，但在鹅黄的枝丫间，在青翠的草从里，一串串嫣红，一朵朵淡粉，宣布夏天—-这个四季最美丽的季节姗姗而来。

       就像夏天的美丽必定属于花朵一样，城市的美丽，必定是属于都市女人的。

        城市的文化底蕴培养出来的自信与浪漫，使都市女人有别于牵牛般的乡村女子，举手投足尽显了万种风情。与那些花骨朵般的地市女孩相比，走过春萌的都市女人，是夏日里绽开的幽兰。逝去的韶华锁不住她们的眉头，市侩的粗俗不会将她们的幽雅引入歧途。爱过、嫁过、生过、养过的经历，使她们脱离了任何幼稚，成熟的韵味让人流连不已。有人说“风情”两字，女人不到一定年龄，强作不来；男人不到一定年龄，给他看也是白看。因为“情”在风的后头躲着藏着。

       就像花朵离不开阳光一样，都市女人须臾离不了的，一个是情，一个是爱。琼瑶老大妈、三毛丑大姐这般实在算不上能忽悠的人，却赚了不少都市女人的眼泪。更有甚者，不入流的肥皂剧，只要有那么一段假了又假的恋情，会让都市女人蓦然想起十年前公园里拒绝的那个吻，三月前办公室躲过的那个眼神。如果不幸，正好剧中还有一场轰轰烈烈的苦恋、一幕肝肠寸断的缠绵，定会使都市女人顿足盟誓，大有“奴为出来难，教君恣意怜”的架式。可惜足音未落，左顾憨夫，右盼小儿，硬生生地将翻起的葫芦又一个个摁到水底。原来，英雄气短、儿女情长，也适合都市的女人。于是，有了多少不眠的仲夏之夜。在自己听不懂的歌词中，在别人读不懂的诗赋里，伴着咖啡、伴着流萤、伴着晚风、伴着星光的，是都市女人心底的百转千回，是她们迷离的谶语。与男人的需要相比，女人的爱总是太纯粹，她们的爱情定义里，爱的全部仍然是爱。所以，物欲横陈中，都市女人是不染污泥的莲，是顾影自怜的水仙。

       夏日浓烈的阳光，赋予了都市女子浓烈的色彩。宏大的气魄和豁达的处事态度，倾城秀色与高贵气质经纬交织出一张张无形的网，让男上司的宽容、男同事的风度无处可逃。她们袅娜地举着老白干，款款地拎起被六十度烧的萎靡的腌臜汉子：是不是哥们，是哥们就干了。她们是火红的玫瑰，让你养眼却刺痛你不安分的手。只有红艳袭身的都市女人，才能飒丽地把伶俐与娇痴、冷艳和热辣——这些男人们无法粘合的矛盾统于一体。她们将外面的世界视做隔岸的火、他山的风。就像花根植于泥土一般，她们囿于家的土壤之中。一句老婆孩子还没喂，一个匆匆归家的背影，都在强调她们的中心永远是那个家，都在映证她们是家中不可或缺的主角。

       古代，妇女的四德之一就是“妇容”，打扮的全部目的就是取悦那个不知道爱不爱自己，也不知道自己爱不爱的丈夫。那种美丽，只能像黑夜的昙花，让人悄悄地猜测和传说着。现代都市女人，不屑地丢弃了“妇容”。她们的幸福之一，就是要用一个光鲜靓丽的姿容，带给老公及老公之外的人们更多的欣喜和惊讶。在她们那些头发渐稀、肚腩隆起的老公们惊恐的目光注视下，被花样不穷、名目繁多的靓衣和化妆品妆扮的都市女人，犹如雍容华贵的牡丹，典雅、飘逸，浪漫而生动地演绎着现代版的“女为悦己者容”，并以此主宰了都市的审美语言和情感流向。   

         “生当做人杰，死亦为鬼雄”——一个叫李清照的女子给男人定下了壮怀激烈的生死观念；而那个叫泰戈尔的那句“生如夏花之绚丽、死如秋叶之静美”，才是令都市女人歆慕的生消程式。将美丽作为目标和责任，誓将美丽进行到底的，唯有都市女人。她们用美丽装点了平凡的一生，如夏夜中最璀璨的烟花。即使生命飘零的季节，她们也会以美丽的方式消亡，如夏夜的流星，让都市的人们铭记，都市的四季曾有她们的存在，并因这存在使都市的生活有了灵秀、有了温馨、有了美好和向往