夷坚志中霍将军的性格特点

一、夷坚志中霍将军的性格特点

霍将军

吴兴士子六人、入京师、赴省试。共买纱一百匹、一仆负之。晚行汴堤上。逢黥卒蓬首黧面。宛宛然出于榛中。见众至。有喜色。左顾而啸。俄数人相继出、挟槊持刀。气貌凶悍。皆知其贼也。虽惧而不可脱。同行霍秀才者、长大勇健。能角抵技击。乡里目为霍将军。与诸人约勿走。使列立于后。独操所策短棒。奋而前。群贼轻笑。视如几上肉。霍连奋击。辄中其膝。皆迎杖仆地不能兴。然后得去。前行十余里。过巡检营。入告之。巡检大喜曰、此辈出没近地。杀人至多。官立赏名捕不可获。何意一旦成擒。邀诸客小驻。自率众驰而东。俨然在地。宛转反侧。凡七八辈。尽执缚以归。护送府而厚谢客。五士谓霍非与君偕来。已落贼手矣。霍曰、吾若独行。亦必不免。诸君虽不施力。然立卫吾后。无反顾忧。此所以能胜也。

翻译：吴兴县书生六人，进京参加省考，共同买纱一百匹，一个仆人背着它。他们晚间走到汴水堤上，碰到一个用墨刺了面的散兵，蓬头黑脸，忽然从树丛里跑出来。看到他们来了，露出喜色，向左望了望，发出口哨声。一会儿，又有几人接着出来，挟着长矛，拿着刀，形相凶恶。他们知道是碰到强盗了，虽然害怕，但又无法走脱。同伴中的霍秀才，身高体壮，会摔角技击，乡里称他为“霍将军”。他和其他人讲定，不要走散。叫他们列队站在自己身后。他拿一条短棒，奋勇向前迎击。强盗们轻蔑地笑笑，把他看作砧板上的肉。霍秀才连连出击，每棒都打中他们的膝盖，使他们一一仆倒在地，爬不起来。然后六个人离开，又向前走了十多里，路过巡检大营，就进去报告。巡检非常高兴，说：“这帮人在附近骚扰，杀人很多，官家虽悬赏捉拿，有名的捕快也捉他们不到，谁料今天竟一举成擒。”于是邀请他们小住几天，自己率领兵卒，向东跑去。那伙强盗，还躺在地上，翻来滚去，共七八人，被一一捆了起来带回，然后送到府衙。巡检重重地谢了六个书生。五个书生对霍说：“要不是和您同路，都落到贼人手里了！”霍说：“我要是一个人，也难逃脱，各位虽没动手，然而在我身后，使我无后顾之忧，才取得了这次胜利呵！”

文中 霍将军 有勇有谋，机智勇敢

二、古代秀才的性格表现

1. 性格大方。

2. 说话喜欢绕弯子。

3. 不喜欢打架。

4. 衣着整齐，善良。

5. 头发扎辫子。

三、武林外传中的人物性格特点（主要人物）

只能说你想得太多了…………

首先来说，武林外传是作为一部情景喜剧的，所以看到的多半是打打闹闹、开玩笑这样的片段，是很正常的。

但是我觉得你说人物之间没有真挚的感情不妥吧，湘玉对小贝，虽然是嫂子却那样疼爱她，尽管有打有骂但都是为了小贝的成长；

小郭和秀才，尽管两个人的开始有点无厘头，但后来彼此的斗气不是都说明两个人是真正在乎对方的吗？当看到小郭因为抹辣椒油而弄花脸，秀才在这时候说出：你嫁给我吧。我记得你好看时候的样子；当小郭和无双比赛输掉之后，秀才对小郭表白：我的意思是说，以后你走到哪里，我都会跟着你……这些难道能说他们之间没有真挚的感情吗

还有你所说的湘玉和展堂，吵嘴不正是说明有爱吗？两个人在闹分手的时候，你看湘玉装得很坦然，但是越是这样越是说明心痛，而展堂为什么还要扮成黄豆豆回来，不是因为他忘不了湘玉吗？情侣之间的吵架是很正常的，这点不知道你有没有体会，越吵感情或许会升温。

另外，老邢和小六的师徒之情，无双和展堂的兄妹之情，等等等等，武林外传其实是一部很有人情味的喜剧。

至于你所说的亲热戏太少，我认为这很正常，毕竟是喜剧，如果你想看亲热戏的话，台湾的偶像剧、韩剧，可能会满足你的要求。

2、无双一开始喜欢她师兄，白展堂，大概是少女时的迷恋吧我认为，后来喜欢上了秀才，但是由于小郭和秀才的感情，最终放弃，再后来喜欢上了湘玉的弟弟石头，也因为一系列原因没有好，比较搞笑的是她还喜欢过一个姓展的，结果最后才知道那个人竟然是太监，本来无双都用家乡话跟她表白了的。

无双最后最后应该是和小六彼此有了感情吧我认为，但最后小六转到别的地方上任，最终大概也会不了了之。我倒是认为她会和新上任的凌捕头（貌似是这个姓）好，这就得看有没有续集了

3、大结局就是湘玉和展堂，小郭和秀才，小六到别处上任，他们一起送小六，然后新来的捕头问他们，你们这些人是怎么凑到一起的，他们都笑着说，这是一个很长很长的故事，然后集体站在同福客栈门前，算是告别，这就是结局。

举行婚礼……好晕啊，不可能的，这是喜剧啊……

四、孔乙己文中各个人物的性格是怎样的？

《孔乙己》中有好几次写到孔乙己的“脸色”，这些“脸色”的描写，对于刻画人物性格特征，推动故事情节的发展，突出小说的主题思想，都起着重要的作用。

第一次写孔乙己的“脸色”是在他出场的时候：孔乙己“青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕”。孔乙己是一个深受封建科举制度残害的下层知识分子，一生穷愁潦倒，既未能进学，又不会营生，再加上他好喝懒做，不愿以自己的劳动去争取生存的劣性，使他的生活连温饱都得不到保障，穷得“将要讨饭了”。因此，他不可能有上流社会达官豪绅那种“红光满面”、脑满肠肥的“富相”，只能是“青白脸色”。这“青白脸色”的描写，再配合他那件“又脏又破”的长衫，不仅形象地揭示了孔乙己的社会地位，而且为下文进一步刻画孔乙己这个人物的性格特征作了铺垫。

第二次写“脸色”是在有人揭发孔乙己偷了书的时候：“孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道，‘窃书不能算偷……”’。孔乙己本是“青白脸色”，但当有人肆意耍弄他，揭他的短的时候，他就“涨红了脸”，竭力争辩，企图维护自己“读书人”的面子。这“涨红了脸”的描写，一方面揭示了孔乙己受封建科举制度的毒害之深，另一方面也流露了孔乙己内心的羞愧，表明他不是惯偷，而只是不得已偶尔为之。

第三次写孔乙己的“脸色”是在有人问他“你怎么连半个秀才也捞不到呢”的时候：“孔乙己立刻显出颓唐不安的模样，脸上笼上了一层灰色。”这“灰色”脸色的描写，表现了孔乙己因捞不到秀才而被人家取笑戮到内心隐痛时那种失望、颓唐的悲凉心理，显示了他深受封建教育和封建科举制度毒害所产生的头脑僵化、迂腐不堪的习性。

小说最后一次写孔乙己的脸色，是在他被丁举人打折了腿，用手“走”到酒店的时候：“他脸上黑而且瘦，已经不成样子。”这“黑而且瘦”的脸色，加上用手爬着“走”，可想而知他是怎样在受尽了折磨之后死里逃生，苟延残喘活下来的。当掌柜取笑他时，孔乙己只是低声应答掌柜的讪笑，露出“恳求”的眼色，显现出他横遭摧残后那种畏缩、害怕、绝望无告的心境。这里，作者为我们描绘了一个封建制度和封建文化牺牲者的血淋淋的悲惨画面。至此，孔乙己的悲剧形象也就大体完成了。

孔乙己的“脸色”由“青白”而“红”，再到“灰”而“黑瘦”，是孔乙己性格的逻辑发展。作者通过对人物神态变化的描写，形象地刻画了孔乙己迂腐而又麻木的性格特征。在教学时，我们不妨抓住孔乙己“脸色”变化这个特殊的细节，来分析孔乙己这个典型形象。