金锁记张爱玲解读赏析？

一、金锁记张爱玲解读赏析？

初读张爱玲的小说，对这个传奇的女子充满了好奇，带着这份好奇读完了她的一个名篇《金锁记》，以下谈谈我对该作品的理解。

首先，我认为这篇小说有几个出彩的地方，具体分析如下：

1.物象的运用：月亮（六次出现）

“月亮”这一物象，是张爱玲所特别偏爱的，她的很多小说都用到了这一物象，那么月亮是凭借什么得到张爱玲的偏爱呢？月亮在古代的文人墨客笔下最多的是代表一种思念家乡的忧伤情怀。在这里，也同样带有着悲剧、凄凉的色彩。再者，小说开篇和结尾都谈到月亮——“然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。”“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。”首尾呼应，预示着人物悲剧的延续。

2.七巧的出场效果：未见其人，先闻其声。

在这里，七巧的出场方式首先让我想到的是另一个名著里一个人物的出场，即《红楼梦》中的王熙凤。王熙凤是一个精明、老练、圆滑的人物形象，这也暗示着这里的七巧也将有着相同的性格特征，回首再看作者对她出场的描写：一只手撑着门，一只手撑了腰，窄窄的袖口里垂下一条血青洋绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白线香滚，雪青闪蓝如意小脚裤子，瘦骨脸儿，朱口细牙，三角眼，小山眉。在这段描写里我看到了一个瘦骨嶙峋的小脚女人，她的尖酸刻薄的唇，她的圆滑敏锐的眼，她就这样半倚靠着门栏，整个一种凄凉的氛围，为她以后的悲剧命运做了铺垫。

3.人性的扭曲以及金钱对人的诱惑

七巧，封建统治的牺牲者，沦为金钱的奴隶。当一个人不断失去的时候，唯一能做的是用尽全力抓住自己认为最现实的东西。对七巧来说，曾今的幸福生活不再，自己男人身体的缺陷直接导致的家庭地位低下，现实婚姻的不幸，这一切的一切摧残了七巧的身心，她的心灵变得扭曲，于是她刻薄、冷漠、嗜钱如命，她亲手为自己打造了一把枷锁，金钱的枷锁。这把枷锁使得她完全沦为金钱的奴隶，并且在这样一个“被吃”、“自吃”的过程中，她也学会了“吃人”，她把自己的悲剧强加在自己的儿女身上，害死了媳妇，造就了下一个七巧。

4.人物悲剧形象的美学体现

我这里简要讲述悲剧的三种体现类型，一是无意识的悲剧，如古希腊戏剧《俄狄浦斯王》；二是有意识的悲剧，如张爱玲的另一篇小说《心经》；三是人性欲望扩张导致的悲剧，本片七巧对情、金钱的欲望是导致她悲剧命运的一个主要因素。

张爱玲对人性的揭露，对女人的了解等等，都是张爱玲对生活的理解，读金锁记，更想读懂张爱玲。

二、名人对金锁记的评价句子？

张爱玲的《金锁记》讲述了麻油店主之女曹七巧攀上大户人家，却因为畸形的婚姻导致了人性泯灭的悲剧一生。

她看尽了本不该属于她的繁华，却也受够了那些人性的苍凉。

夏志清教授这样评价《金锁记》：它是中国从古以来最伟大的中篇小说，也是从古以来最深刻的一出悲剧，尤其是女人的悲剧。

百年之后，张爱玲笔下的那轮陈旧模糊的月光，仍将照耀着现在的我们。

透过曹七巧的命运，我们领悟到：往往一个家，成也女人，败也女人。女人，才是一个家庭的风水。

三、金锁记中张爱玲的影子？

张爱玲的小说中，女主身上或多或少都有张爱玲自己的影子。

《金锁记》中，张爱玲更是赋予了月亮一个观察者的角度。就好像月亮就是张爱玲本身，清清淡淡挂在天上，冷眼旁观世世代代人物的命运。

它能跨越时间、地域和人物思维角度，客观冷静地观察着命运如何不停地在人们身上碾过，不幸如何在世代中传承。

四、金锁记评价？

《金锁记》，但凡知道张爱玲的，都读过这篇小说。相比于《倾城之恋》《半生缘》，它也是最不像张爱玲小说的小说。最不像是因为它的社会批判性过浓，没有贵人相助脱离苦海、没有青天大老爷做主分家，曹七巧一条道走到黑，“沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命”。

五、张爱玲对林徽因的评价？

好像并没有相关评论，张爱玲没有评价过林徽因。

读《林徽因传》没有提到过张爱玲；像《张爱玲私语录》《我的姊姊张爱玲》里也没有提到过任何关于梁林夫妇的事情。

张爱玲的大部分生活在中国南方，1955年到美国定居（那一年林徽因去世）。

林徽因虽然是南方人，但是打小就被父亲林长民带着游学西方。

1928年同梁启超之子梁思成结婚（那一年张爱玲8岁）。

所以说，虽然都是文学上的才女子，但是从长居地区分布来讲两位是一南一北，且岁数上差了一辈儿，所以两人没有过多交集。

六、分析张爱玲在金锁记表达的内涵？

一种变态的报复，刻骨铭心的仇恨价码。

七、谈张爱玲小说的艺术特点？

答：1、《金锁记》的故事紧扣人物命运而展开，情节富于传奇性，同时又交织入人物心理变态发展这条线，不只是增强了阅读的吸引力，也神话了作品的思想内涵。小说的心理描写非常到位，对人物的心理剖析常常深入到潜意识层面。

2、小说中给人的印象特别深的还有意象的描写。有时用来点染人物的心理。如季泽来算计七巧的钱的时候，七巧虽然对昔日的欢爱还有些留恋，但又看破季泽在欺骗她，她恨季泽，狠心把他骂跑了，这时候，被打翻的“酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏——一滴，一滴……真长，这寂寂的一刹那。”这“酸梅汤”就是七巧当时复杂心情的描写，而且一滴一滴，跟七巧漫长的一生融合在一块儿。有时意象描写又用于定格、点题，突出印象，增强联想。如文中，共六次写到月亮，每次的含义都有不同。注意分析自然景物的的意象化描写，如何象征地烘托人物的情绪，营造作品的氛围。

3、小说的语言特有韵味。张爱玲的语言文白相济，雅俗结合，有些像《红楼梦》的笔致。特别是工笔描绘的写实，带有浓艳、繁复的效果，又往往有些苍凉的意味。

八、李敖对张爱玲的评价？

他对张爱玲评价

称张爱玲之辈将这四个字局限在男欢女爱上，太过肤浅。

李敖在微博上表示，有道是“欲仙欲死”，张爱玲之辈把它局限在男欢女爱上，太过肤浅，太小看这四个字了。“欲仙”而不绝尘缘、“欲死”而能觅妙谛，才算化境。飞龙上天，而任人攀断流髯；美女投阁，而听凭挽断罗衣，何妨有点牵挂？但牵挂之中，有唯美、有浪漫、有将往复旋、有若亡实在。如此解读，方得达诂（确切的解释），浅人不知也。

九、李敖对张爱玲评价？

2011年6月，台湾作家李敖在微博上评价了张爱玲，并“深刻”解读了“欲仙欲死”四个字的含义，并称张爱玲之辈将这四个字局限在男欢女爱上，太过肤浅。

李敖在微博上表示，有道是“欲仙欲死”，张爱玲之辈把它局限在男欢女爱上，太过肤浅，太小看这四个字了。“欲仙”而不绝尘缘、“欲死”而能觅妙谛，才算化境。飞龙上天，而任人攀断流髯；美女投阁，而听凭挽断罗衣，何妨有点牵挂？但牵挂之中，有唯美、有浪漫、有将往复旋、有若亡实在。如此解读，方得达诂（确切的解释），浅人不知也。

十、张爱玲《金锁记》里关于月亮的描写原文？

原文如下：

三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。