你呢？如何看待80后的爱情观？如何看待异地恋？

一、你呢？如何看待80后的爱情观？如何看待异地恋？

异地恋很好有新鲜感，真的很好。

二、如何看待胡兰成对张爱玲的感情？

胡兰成比张爱玲年长15岁，是个情场老手，又很了解女人，他对于张爱玲，一开始是欣赏与倾慕。张爱玲出身显赫，才华横溢，年纪轻轻就在上海闻名瞩目。她思想成熟，笔下的文字洞明世事，而她本人却经历很少，单纯的像个孩子。

张爱玲的独特气质，来自她的真实不做作，有才华又敏锐，骄傲和理智，有思想又稚嫩地可爱。胡兰成是爱她的，只不过，他的爱不纯粹，也不专一。

与张爱玲交往时他有妻室，妻子与他离婚后他跑到张爱玲处痛哭流涕，他不想离婚。与张爱玲结婚后，幸福的小日子没多久，在武汉时他又看上年轻貌美的护士周训德，在温州逃难时他又和别人的姨太太范秀美同居。他很贪婪，总是想把所有好的都收入囊中。

张爱玲从爱上他开始，就注定了这一场感情的悲剧。

三、如何看待《诗经》里的爱情观？

总结来说，诗三百，思无邪。《诗经》里的情诗一般色而不淫，哀而不伤，清丽明快。那个年代的爱情简单炽热。礼崩乐坏，兵荒马乱的时代，什么礼教都比不上我和你此时在一起。我们在现代社会中感到理想爱情形态的失落，所以转而去寻古，殊不知每一代的爱情都是如此，不过两千多年，爱情的形态并没有发生翻天覆地的变化。有一见钟情的恋情，朦胧暧昧如蒹葭：蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方，溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。有始乱终弃：“总角之宴，言笑晏晏。信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉！”也有相思成疾：“风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜？”

四、你如何看待古训中的孝？

孝是值得表扬的，只有有孝心，才能爱众人

五、如何看待杨绛对张爱玲的评价？

我是萨沙，我来回答。

杨绛说的是话糙理不糙，这三点没什么问题。

杨绛在私人信件中这么说：我觉得你们都过高看待张爱玲了，我对她有偏见，我的外甥女和张同是圣玛利女校学生，我的外甥女说张爱玲死要出风头，故意奇装异服，想吸引人，但她相貌很难看，一脸“花生米”（青春豆也），同学都看不起她。我说句平心话，她的文笔不错。但意境卑下。她笔下的女人，都是性饥渴者，你生活的时期和我不同，你未经日寇侵略的日子，在我，汉奸是敌人，对汉奸概不宽容。“大东亚共荣圈”中人，我们都看不入眼，她同汉奸胡兰成结婚。夏至（志）清很看中张爱玲，但是他后来对钱锺书说，在美初见张爱玲，吓了一跳，她举止不自然，貌又可怕。现在捧她的人，把她美化得和她心目中的自己一样美了（从照片可证）。我没有见过她。

杨绛这话似乎有些刻薄，但说的并没有什么问题。

首先，张爱玲是不是相貌丑陋却要出风头，奇装异服的人？

可以说，是的。

我们如果翻看张爱玲当时的照片，发现她长相真的很不佳。

这也是为什么张爱玲如此有才华，到24岁才嫁给一个离婚多次的胡兰成的原因。

张爱玲确实很喜欢奇装异服。

看着一段：张爱玲曾在参加朋友婚礼时穿了一套清朝绣花袄裤，这让她一下子成为全场焦点，每当她盛装打扮到好友家做客，整条巷子都会轰动，还会有一群小孩跟在她后面起哄看热闹。当她为了出版《传奇》到印刷厂校稿时，她那奇特的穿着引来工人围观，印刷厂几乎停工。后来，当张爱玲休息时，一名女工询问张爱玲，要如何让别人注意自己。张爱玲的办法简单粗暴：“去把你祖母的衣服找出来穿上。”有人问张爱玲，为什么要扮成老奶奶的样子？张爱玲略带调侃地回答：“我既不是美女，又没有什么特点，不用这些来招摇，怎么引得别人的注意？”

类似的事情还有很多。

其次，张爱玲笔下的女人，都是性饥渴者，小说意境卑下。

确实也是如此。

我看看看张爱玲的《半生缘》，姐姐顾曼璐少女时代就卖身养家，这尚且算了。

关键顾曼璐的妹妹，也就是顾曼桢就是荷尔蒙丰富的女孩。

顾曼桢同姐夫祝鸿才，最初是一些情谊的，不然姐姐也不会设局让丈夫强奸妹妹，将妹妹做妾。

而妹妹顾曼桢又同沈世钧有感情纠葛！

最夸张的是，顾曼桢被姐夫强奸怀孕后，竟然同姐夫生活了一段时间，发现沈世钧另有其他女人后还同姐夫结婚了。

这什么玩意？被强奸了还嫁给强奸犯？而且文章中居然还对卑劣的祝鸿才，有几分同情。

再次问张爱玲同汉奸结婚的问题。

当时国家随时可能完蛋的时候，全国都在同日寇作战，张爱玲如果迫于生计在日战区写文章求生，倒也罢了，可以理解。

但她明知道胡兰成是文化汉奸，还在1944年同这种人结婚。

大家想想，虽然这是私事，但如果今天日寇入侵中国了，在中国奸淫烧杀无恶不作，你会让你的女儿嫁给为虎作歹的汉奸吗？

这是大是大非问题。你要说张爱玲是个糊涂人，完全不懂政治，也就算了。但她可不糊涂，在抗战期间刻意同日本保持一定距离，在日战区出名但一般不会涉及政治。

这说明张爱玲骨子里非常自私，除了自己以外其他基本不考虑。

另外，杨绛也不是公开评价张爱玲的，而是同钟叔河的私人信件中说的。任何人有权力不再公共场合评价别人，只要不是恶意造谣诬陷即可。

六、你如何看待生活中的艰难的感悟？

1.敢于直视，毕竟每个人在生活中都会遇到艰难。

2.首先，要让自己的内心平衡，在跟你同一水平线上的人也会遇到同样的困难，所以保持内心的平衡，其次，这些艰难的感悟其实对你是有帮助，毕竟那是你成长的足迹，如果没有感悟，也许你的内心世界就没有那么精彩，你觉得是不是这样的？

七、如何看待书法作品中的错别字问题？

汉字是世界上最古老的文字之一，有数千年历史。汉字的数量并没有准确数字,大约将近十万个(北京国安咨讯设备公司汉字字库收入有出处汉字91251个),日常所使用的汉字只有几千字。据统计,1000个常用字能覆盖约92%的书面资料,2000字可覆盖98%以上,3000字则已到99%,简体与繁体的统计结果相差不大。有人统计过十三经（《易经》、《尚书》、《左传》、《公羊传》、《论语》、《孟子》等13部典籍），全部字数为589283个字，其中不相同的单字数为6544个字。因此，实际上人们在日常使用的汉字不过六七千而已。随着时代的推移，字典中所收的字数越来越多。1990年徐仲舒主编的《汉语大字典》，收字数为54678个。1994年冷玉龙等的《中华字海》，收字数更是惊人，多达85000字。

汉字历史悠久，汉字演变是个复杂进程，逐步形成陶器文字、甲骨文、金文、大篆、小篆、隶书、草书、楷书和行书等九种字体（其中有的已简化，另加简化字楷书，共九种字体）。金文的少数字用籀文或战国文字等字体代替。目前书法创作常用主要字体则有真（楷）、草、隶、篆、行五种。

汉字是表意文字，一个汉字通常表示汉语里的一个词或一个语素，这就形成音、形、义统一的特点。同时由于汉字有一字多音，一音多字，一字多义等特点，而且汉字字数繁多，字形复杂，因此，汉字书法作品，出现错别字的现象，常有发生，在所难免。无论名家，行家，还是普罗大众，都常有错误而在作品中存在个别的错别字。

错别字，是笼统的说法，实际包含“错字”和“别字”。“错字”是汉字库里不存在的字，常表现为多一笔或少一笔。而“别字”，是汉字库里存在的，但被用错地方，不当组词 。下面分别举例:

一，错字。常出现的错字，“纸”字，常有人将右边的“氏”部，错写为“氐”部，多了一点。又如“染”字，常有人将右上角的“九”，错写成“丸”。诸如此类的还有“猴”的右部是“侯”而不是“候”；“曳”字，右肩部没有一点，凡含“曳”的字如“拽”、“跩”等的“曳”部，右肩都不能有点。否则就是错字。还有，古代书法作品常有“避尊者讳”，出现刻意添加或减损笔画的字，而产生“错别字”，还有书法作品中，为了字体的平衡，而添加一笔，如“筆”字，右下角添加一个“点”，又有如“鬼”字，经常将头部的“短撇”去掉。从当代汉字角度看是错字，但从传统书法角度，它客观存在。诸如此类，当代人，在临古帖时，可以“将错就错”，但在创作时，特别创作楷书作品时，尽量避免。

二，别字。错别字中，大量的是“别字”。由于汉字量大，近义、近形、同音的字很多，长有人用错字，造成错别字中的“别字”!可以说五花八门，不胜枚举。为此，还有人列出多少多少容易出错的词语、成语。学校语文教育中，还有“改正错别字”、“辩识错别字”等项目。记得高考题目中也有此类考试项目。下面简单罗列一些，加以说明:

　　比如“”唯 一”，误写成“惟一”；气概，误写为“气慨”； 烦琐，误写为“繁琐”；纽扣，误写为“钮扣”； 摩擦 ，误写为“磨擦”；钩心斗角，误写为“勾心斗角”；浑浑噩噩，误写为“昏昏噩噩”；渡过难关，误写为“度过难关”，装帧，误写为“装祯”，诸如此类等等，都是误用的“别字”。书法大家，名家也有误写错用的，比如米芾《李太师帖》中，“篆籀”写成“篆榴”，有人辩解:米芾不可能出此种低级差错，认为是故意留此“别字”!但事实就是产生了别字!

又如，有的是刻意而为的，比如为了避尊者讳，张旭名帖《古诗四帖》中，“玄水”写成“丹水”，启功先生据此认为所谓的张旭草书名名帖《古诗四帖》（其中有南北朝时期的北周人庾信的《步虚词》两首），非张旭所作。因为文中“玄水”是为避讳宋真宗所梦始祖上名讳“玄朗”而写成“丹水”。唐人不可能避讳宋帝祖先名讳，启功先生据此佐证其判断。但也有人认为，谢灵运的祖父名谢玄，当然不可能允许在诗中犯讳，唐人害怕犯唐玄宗的讳，一般也会注意避讳“玄”字。因此，看来不一定是避宋祖名讳，或许张旭那个时代前，就已开始避讳“玄”字。因此启功的据此而判断张旭草书《古诗四帖》不是张旭所作就未必准确。

扯远了，总之古代书法名作有因避讳而刻意选用“别的字”，从而产生“别字”，这不算通常所说的“错别字”，临写时，可以尊重原作临写，至于当今书者的创作，就没有那么多的避讳之说，书写时，尤其在考试答题时，应该按照当代汉字书写规范来写。就此打住。

最后说一句，书法作品，出现错别字，是不够严谨认真的表现。书法大赛，组委会和评委们在评奖时，也不大允许作品中有错别字的过关。因此，创作时，务必重视和注意。

八、青山刚昌作品中的爱情观？

亲梅竹马，两小无猜。

第一：工藤新一VS毛利兰 男女主角的爱情，无庸置疑，当属首位。这应该属于青梅竹马。巧的是二个的血型也一样。也难怪在《生死一瞬间：名侦探负伤记》里，柯南的身份差点被小兰揭穿了。从出埸开始，他们两个便吵吵闹闹，小兰与新一，都属于那种强势性的男女，一个是空手道高手，一个是高中生侦探。得势不饶人。都不肯轻易的认输，即使是爱上对方。凭着二人的个性，要承认也不是件容易的事。这么一直拖着，他们二分分合合。全是因为新一变成柯南，还记得193集里，柯南吃了灰原给他解药，暂时又变回了新一。可是到他准备对小兰说点什么的时候，药效却过去了。他只能又变成了柯南。一直在想，小兰是真聪明，还是假糊涂呢？她真的不知道柯南的真实身份吗？好多次她都有明显的举止言行，证明她已经怀疑了。她为什么总是不提出来，这我一直不明白。这也应该是作者的意思吧。要不小兰的智商真是让人怀疑。第二：柯南VS灰原（宫野志美） 灰原很冷漠，对所有的事，所有的人都不在乎，对柯南也时冷时热，其实，她是典性的外冷内热的人。跟她的名一样，哀。这是一个中途出埸的角色。加上她的过去，注定了尴尬。面对柯南如此，面对小兰也是如此。她绝对不是第三者，开始，她仅仅是对身体变小成为柯南的新一感兴趣。真正喜欢上柯南还是在与他接触过程中吧。否则她也不会心甘情愿，做柯南的替身了吧。心里其实很想柯南即使变不回新一，与她一起，也是不错的。第三：毛利小五郎VS妃英理 这一对夫妻十分的有趣。妃英理离家出走的原因：毛利小五郎闲她做菜难吃。且还是在小五郎上厕所时，离家的。真是又好气又好笑。有柯南在，觉得小五郎特别的不中用，特别的可笑。明明每次都是柯南在背后帮助他。却非要说什么，我就是名侦探毛利小五郎之类的话。看了〈十四番的目标〉。我对他的看法改变了不少。没有想到这样的人，以前居然是那么能干，抢法是那么精准，看来人真不可以只看外表呀。妃英理，这样的女强人。嫁给小五郎说是从小一起长大。应该还是因为以前的小五郎的确是一个神勇的警察吧。小五郎也有他可取之处。跟这样的人在一起，生活相必还是很有乐趣的。至少他臭屁的模样挺可爱的。不过自己的老婆离家出走了这么多年，怕也只有毛利小五郎这种一看到美女就出毛病的人。才劝不回妻子吧。好几次，小兰帮助他们制造机会。都因为小五郎这个毛病，而白白放弃了。直到有一次小五郎被人陷害。妃大律师亲自出马，解决了这个案件，让小五郎洗脱了闲疑。小五郎才真诚的对妃英理说，请她回家吧。可是一转身，妃英理的耳朵上竟然有一对耳塞，让小五郎大吃一惊。不然小五郎说的话，她全部录下来了。这样一对活宝夫妇，不知道要吵到什么时候，不过他们的爱情其实是很甜蜜的。第四：平次VS和叶 这一对也应该是那种，大事不多，小事不断的青梅竹马的恋人吧。平次与和叶一见面就吵架，装着一付不在意的样子。在他们二人的心里，在乎得很呢。真是一对小怨家。无怨不成夫妇嘛。这样闹下去，迟早真会成为夫妇了。我喜欢这一戏，甚至是超过男女主角的。男女主角这种遥遥无期的爱，让我觉得或多或少的有点头疼。远不及这一对那么直白。平次与和叶，《失踪的人鱼〉一集里，当和叶用箭伤了平次的手，要平次放开她，平次却一直没有放手时，那时，我才真正明白和叶在平次心里是多么的重要。这样的爱情，是纯洁的。第五：高木VS佐藤美和子 高木与美和子。其实很符合中国人的传统，夫妻配搭。高木很憨。美和子却是聪明伶俐。这样的傻小子，不知道几世休来的，能够让美和子，这样的女子，爱上他。真的，一开始，我不觉得他们二个很相配，后来才发现，除了高木，没有人能与美和子相配的。松田不行，白鸟这个自大的家伙，那就更不行了。为什么他们才是最合适的。看了《一千二百万人的人质》这就再清楚不过了。这是关系到过去七年与过去三年的爆炸案。高木与松田，外形很像，若真的比气质，比本事，高木真的不是松田的对手。也就因为这样高木对佐藤的爱，才更加的完满。处处都为心里的她着想，宁可自己去面对危险，也不愿佐藤受到一丝一毫地伤害。这样的爱，松田活着也未必做得到。因为他太冷漠了。这一对应该算是最符合传统认知的一对了吧。第六：工藤优作VS优稀子 神仙眷侣，二人出双入对。这样的夫妇，完美的组合吧。他们两个出埸的次数，其实不算多。而且太完美。男的英俊，女的漂亮。标准的金童玉女。实在没有什么多说的。看到他们不自觉会想到自己的父母吧。《名侦探柯南》里的爱情远远不是这些。谈得有些多了。到这里吧。谢谢

九、如何理解张爱玲作品走红文坛的原因？

因为张爱玲的小说,无论结局是好是坏都给人以一种悲凉的感觉。

张爱玲文笔冷静,小说常用第三人称即“他”来描写,以一种全知的视角来叙述,小说中虽然没有掺杂太多作者个人的情感,但是感情基调悲凉。深受大众喜爱。

十、你如何看待恋爱中的两人？

通常来说，女孩子恋爱时对男生偏离客观的判断，是和对自己正好相反的——在热恋期高估自己的同时低估对方，在分手期则低估自己的同时高估对方。

当然我们最初接触和认识一个人的时候，很难做到完全客观地了解对方，但很多女孩子因为男生在这个阶段的热情，会对男生产生一种非常荒谬的、极度不客观的价值预判——她们潜意识里根本就不觉得看上她们的男生是有血有肉有独立意志的大活人，她们觉得这些男生就是为了喜欢她们才存在于这个世界的。

这也是恋爱初期所有理所当然想法的本质来源，“他喜欢我所以他就应该怎样怎样”的念头主导着很多女孩的恋爱观念，她们觉得对方不能有自发的喜怒哀乐、不能有随心所欲的行为自由，对方一切情绪和举止都应该为了她们内心预设的“喜欢自己”这个剧本服务，只要稍微偏离这个剧本，她们就忍不住要纠结、质疑、作闹……

很多女孩在关系走向崩溃时会非常委屈地说——我已经努力去理解他了，但这个理解究竟是真正客观站在对方角度去理解的，还是仍然基于自己预设的剧本去理解的呢？从我开贴之后跟无数妹子交流的情况来看，后者占的比例其实是相当高的。

打个简单的比方，好比一个妹子认为男生喜欢自己就应该每天早晨、中午、傍晚晚和睡觉前都各联系自己一次，男生一开始也确实这么做了，结果某天男生比较忙，早上说早安的时候也告知妹子了，然后这一天一直到睡觉前才给妹子发消息道晚安。妹子这时候就会万般委屈地觉得，你中午没联系我我都决定不跟你计较了，你居然傍晚也不联系我？这不是心里根本就没我吗？

妹子从自己预设剧本的角度出发，觉得自己已经做了很大的理解和让步，想不通男生为啥非但不领情还得寸进尺；而男生那边的客观实际却可能是真的从早到晚在忙一项很重要的工作，中途根本就没法碰手机……

当然这个比方幼稚和极端了一点，但确实恋爱初期女孩子们的很多“作”都是基于这种心理模式而来的，她们往往并不乐意真正去了解对方那边客观上在想些什么、做些什么、发生了什么，而只在意自己脑子里编出来的恋爱剧本有没有走样。

当有男生喜欢你和靠近你的时候，不求你那么快全盘了解对方，但至少你应该把对方当成和你一样活生生的独立个体，你今天心情好就话多点儿、明天心情差就话少点儿，对方也是会的；你今天能量高想出去四处撒欢，明天能量低只想窝在家里犯懒，对方也是会的……你们都是一样的人，你的状态会随时变化对方就一样会，怎么可能指望人家随时随地按照你预设中的模式去表现呢？ 把一个大活人当成活该配合自己剧本的义务演员，这就是很多女孩在恋爱中对男生最大的低估。